Zero. Мемориальная доска

  • Zero. Memorial plaque/Zero. Мемориальная доска
  • Zero. Memorial plaque/Zero. Мемориальная доска

В массовом сознании искусство ассоциируется с чем-то, созданным «на века», хотя, по большей части эта сфера, полная хрупких вещей и еле уловимых действий, оставляет «в веках» совсем немногое. «Мемориальная доска» Николая Ридного — это высмеивание условностей, давно выведенных за рамки критики. Демонстративное обнуление валютных показателей покушается на саму логику функционирования современной экономики, в рамках которой постоянные колебания курса валют кажутся не просто вечными, но фундаментальными.

Николай Ридный
 

Золотые слова

  • Words of gold/Золотые слова
  • Words of gold/Золотые слова
  • Words of gold/Золотые слова

В работе «Золотые слова» художник Иван Бражкин берет примитивный автомат по выдаче бахил и трансплантирует ему новые внутренности — цитаты из текстов, критикующих идеологию потребления. В итоге получается абсурдное устройство по продаже ненужных объектов. Подходя к нему, мы сталкиваемся с принуждением, пронизывающим всю нашу повседневную реальность, ведь смысл произведения можно понять, только включившись в абсурдизированный механизм потребления.

Иван Бражкин
 

Здесь деньги

  • Money to find/Здесь деньги
  • Money to find/Здесь деньги
  • Money to find/Здесь деньги
  • Money to find/Здесь деньги
  • Money to find/Здесь деньги

Анна Витт создала инсталляцию, выглядящую как типичная постсоветская муниципальная контора, и спрятала там 15 тысяч рублей. Попытаться найти эти деньги художница предлагает зрителям. Если им это удается, то найденную сумму они оставляют себе. Разумеется, в процессе «охоты» участники художественного эксперимента радикально меняют эстетический облик инсталляции. В погоне за легкими деньгами зрители превращают ее в руины. Так художница доводит до абсурда разрушительную логику капитализма.

Анна Витт
 

Скажи что ты мой раб, и что ты любишь меня

  • Say I’m the master, say you love me/Скажи что ты мой раб, и что ты любишь меня

На холсте размером три на два метра изображены десять красных прямоугольников. Все фигуры идентичны за исключением одного нюанса: художница использовала краску десяти разных марок, а следовательно, разного фабричного качества и разной цены. Десять мазков одного и того же красного цвета не являются идентичными и выстроены в порядке от самой дешевой марки (нижний левый угол) до самой дорогой (верхний правый угол). Но мы пока не в состоянии это увидеть. Краска раскроется только со временем.

Алиса Йоффе
 

Триллионы

  • Trillions/Триллионы
  • Trillions/Триллионы
  • Trillions/Триллионы
  • Trillions/Триллионы
  • Trillions/Триллионы
  • Trillions/Триллионы

Лозунги со стен и заборов редко содержат хоть какие-то экономические требования. Графическая серия Анастасии Рябовой «Триллионы», имитирующая эстетику уличного вандализма (маркером по дешевой обшивочной фанере), становится одновременно и метафорой этих лозунгов, и свидетельством их отсутствия. Художница рисует астрономические числа усталым жестом, сводящим их значение к абстракции. Умножаемые до потери смысла, нули в «Триллионах» Рябовой превращаются в вихри невнятных закорючек, не вызывающих ничего, кроме недоумения.

Анастасия Рябова
 

Безопорное движение

  • Unsupported transit/Безопорное движение
  • Unsupported transit/Безопорное движение
  • Unsupported transit/Безопорное движение
  • Unsupported transit/Безопорное движение
  • Unsupported transit/Безопорное движение
  • Unsupported transit/Безопорное движение

Фильм иллюстрирует марксистское видение новой эпохи развития капитализма, когда финансовый сектор приобрел практически полную автономию: циркулируя на бирже, деньги воспроизводят и приумножают сами себя. Однако биржа — лишь временная опора для циркулирования виртуальных потоков капитала. Она не может существовать сама по себе. Художник напоминает: «Безопорное движение длится лишь один краткий миг».

Закари Формвальт
 

Морщина

  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина
  • Wrinkle/Морщина

Представим себе зимний сад (или хотя бы теплицу), по состоянию которого можно судить о степени благополучия хозяина. Перед нами замкнутый мир, в меру ухоженный, но слегка запущенный. В саду всегда может случиться нечто неожиданное. Представим себе занавес, весь в складках. Это задворки сцены за президиумом, фон официозных выступлений — застойная эстетика. Занавес настолько тяжелый, что его трудно сдвинуть, но уж если он пришел в движение, то его не остановить.

Ирина Корина
 

±∞

  • ±∞
  • ±∞

Всем нам с детства знакомы две ипостаси голубя. Первую, культурную и символическую, мы привыкли находить в живописи, графике, мифологии, мировой литературе. Голубь, несущий Ною оливковую ветвь; голубь как Благая весть; тоненький контур «голубя мира» Пикассо и так далее… Вторая ипостась — это голубь обыденный, профанный, голубь срущий. Срущий на все наши культурно-символические памятники, монументы мира и мемориалы войны, разжиревший нахлебник городской цивилизации. В инсталляции художников мы видим, как из неиссякающего рога изобилия общества потребления вдруг начинает течь голубиное дерьмо, вырисовывая знак бесконечности. Такую весть принес нам голубь в начале XXI века.

Алексей Булдаков
Дмитрий Потемкин
Анастасия Потемкина
 

Работа

  • Work/ Работа
  • Work/ Работа
  • Work/ Работа
  • Work/ Работа

«Работа» Александра Веревкина имеет строгую привязку к определенному месту и не может быть скопирована на холст — поверхность движимую, мобильную. Это работа с пространством, ритмическое дробление интерьера и архитектурных изъянов: батарей, окон, выступов, — которые с помощью черного цвета как бы выдавливаются на передний план. Супрематические граффити Веревкина держат себя строго в рамках простых форм. Они просачиваются за пределы комнаты, пытаясь оккупировать смежное пространство. Раскладывая композицию на составные элементы, художник помещает в промежутки пустоту. Нельзя представить первоначальное изображение. Помещение стало полотном для расщепленной картинки.

Александр Веревкин
 

Один упал

  • Fallen No. 1/Один упал

Заваленные единицы, похожие на гарпуны или эрегированные члены, цепляют зрителя не только красочностью и фактурностью (иногда вместо холста вы можете встретить булочку — будто фигу), но и самим интерпретационным ступором. Эффектный жест переворачивания ломает попытку объективного описания мира. Цифры, стремительно летящие вниз, тянут за собой курсы валют, фондовые биржи и цены на сырье. Но напрасно: мир скидок лишь успокаивает потребителя, оправдывающего свои чрезмерные траты выгодностью покупок.

Алиса Никитинова
 

Калькулятор талантов

  • Talent calculator/Калькулятор талантов

Чтобы помочь молодому художнику сориентироваться в арт-мире и взвесить свои шансы Владислав Шаповалов и supostat.org запустили игру-тренажер под названием «Калькулятор талантов». Программа помогает рассчитать, какой жанр или медиа вам лучше выбрать в самом начале карьеры или как наиболее перспективно «перезагрузить» карьеру неудавшуюся. Вы можете узнать, какая стратегия принесет больше денег, какая — славы, а какая даст шанс войти в анналы истории искусств.

Программа "Калькулятор талантов" доступна онлайн на сайте supostat.org
Для корректного отображения программы нажмите клавишу F11


http://supostat.org/calc/

Разработка: Валя Фетисов

Владислав Шаповалов
 

Инфляция

  • Inflation/Инфляция

Выставляя сторублевую банкноту на аукцион на сайте molotok.ru, Камиль Лорелли тематизирует извращенность и абсурдность принципа спекуляции. Анонимные участники постепенно поднимают цену банкноты, и в результате этих онанических упражнений она будет стоить больше своей абсолютной цены. Начиная с 15 февраля торги будут продолжаться ровно столько раз сколько купюра будет покупаться. К моменту закрытия выставки, зрителю будут представлены все чеки. Мы сможем увидеть сколько раз и по каким ценам 100 рублей были проданы за время выставки. Однако «покупатели» получат банковскую купюру номиналом в 100 рублей — и ничего больше.

Приобрести 100 рублей можно здесь:

http://molotok.ru/100-rublej-i2198221019.html

http://molotok.ru/100-rublej-i2123390267.html

Камиль Лорелли
 

Проект мерчендайзинга. Пакет «Пирамида»

  • Pyramid Bag Merchandising Scheme/Проект мерчендайзинга. Пакет «Пирамида»
  • Pyramid Bag Merchandising Scheme/Проект мерчендайзинга. Пакет «Пирамида»

В своей работе Максим Спиваков обращается к канонической иллюстрации «Пирамиды капиталистической системы», опубликованной в 1911 году в журнале Industrial Worker. Пытаясь графически изобразить ситуацию окончательной победы рабочего движения, он наносит на целлофановый пакет «пирамиду капиталистической системы», перевернутую «вверх ногами». Так, претерпев минимальное вмешательство, изображение оказывается иллюстрацией реализовавшегося революционного поворота — «кто был ничем, тот станет всем».

Максим Спиваков